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梅 雪 诗 意 图

  

  清平乐 

李清照

       年年雪里,常插梅花醉。   

     挼尽梅花无好意,赢得满衣清泪。 

     今年海角天涯,萧萧两鬓生华。 

     看取晚来风势,故应难看梅花。 

卜算子.咏梅 

  陆游

     驿外断桥边,寂寞开无主。 

      已是黄昏独自愁,更著风和雨。 

       无意苦相争,一任群芳妒。 

        零落成泥碾作尘,只有香如故。 

忆梅

   李商隐

     定定住天涯,依依何物华。 

     寒梅最堪恨,长作去年花。 

江上梅 

王适 

忽见寒梅树,花开汉水滨。 

不知春色早,疑是弄珠人。 

卜算子.咏梅

毛泽东

          风雨送春归,飞雪迎春到。 

          已是悬崖百丈冰,犹有花枝俏。 

           俏也不争春,只把春来报。 

           待到山花烂漫时,她在丛中笑。

   梅花绝句一 

   陆游 

     闻道梅花坼晓风,雪堆遍满四山中。 

    何方可化身千亿,一树梅花一放翁。

梅花绝句二

   陆游 

     幽谷那堪更北枝,年年自分着花迟。 

     高标逸韵君知否,正是层冰积雪时。 

梅花绝句三

  陆游 

   雪虐风号愈凛然,花中节气最高坚。 

   过时自会飘零去,耻向东君更乞怜。 

山园小梅 

林逋

   众芳摇落独暄研,占尽风情向小园。 

   疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。 

   霜禽欲下先偷眼,粉蝶如知合断魂。 

   幸有微吟可相狎,不须擅板共金尊。 

o

梅  花

   王安石

      墙角数枝梅,凌寒独自开。 

      遥知不是雪,为有暗香来。

o

雪梅 

卢梅坡 

梅雪争春未肯降,骚人搁笔费评章。 

梅须逊雪三分白,雪却输梅一段香。

o

  江梅 

  杜甫

     梅蕊腊前破,梅花年后多。 

     绝知春意好,最奈客愁何? 

     雪树元同色,江风亦自波。 

     故园不可见,巫岫郁嵯峨。 

o

  梅

   秋瑾

     一度相逢一度思,最多情处最情痴。 

     孤山林下三千树,耐得寒霜是此梅。

 

玉楼春·红梅 

李清照 

红酥肯放琼苞碎,探著南枝开遍末? 

不知酝藉几多时,但见包藏无限意。 

道人憔悴春窗底,闷损阑干愁不倚。 

要来小看便来休,未必明朝风不起。

o

梅 花 

崔道融 

数萼初含雪,孤标画本难。 

香中别有韵,清极不知寒。 

横笛和愁听,斜技依病看。 

逆风如解意,容易莫摧残。

花文化与园林植物配置

   摘要:中国古典园林在数千年的发展进程中同诗歌结下了不解之缘。园林讲求诗意,诗文描绘风景,它们互相借鉴,相得益彰,可以说,离开了诗文,也就没有我国灿烂的园林文化。 
关键词:花文化 园林 植物配置 

  中国古典园林在数千年的发展进程中同诗歌结下了不解之缘。园林讲求诗意,诗文描绘风景,它们互相借鉴,相得益彰,可以说,离开了诗文,也就没有我国灿烂的园林文化。

  松 苍劲刚健,不畏霜雪风寒。孔子说:“岁寒,然后知松柏之后凋也。”《荀子》中又有:“松柏经隆冬而不凋,蒙霜雪而不弯,可谓得其贞也”,“岁不寒无以知松柏,事不难无以知君子”,把松柏耐寒的精神特征,比德于君子的坚强性格。在园林配置中,松可孤植赏其姿态,或三五成丛,参差错落,缀以山石,或与竹、梅为伍,更具画意:大片松林在风的作用下还会形成“松涛”,犹如惊涛骇浪,故园景中有“万壑松风”、“松涛别院”、“松风亭”等;松与栎类、桦木、银杏、槭树等种类混交成林,深秋季节红、黄、紫、绿相互映衬,别有一番情趣;亦可用松作配景、背景或组成框景等几乎无所不适。明人吕初泰《雅称》有“松骨苍,宜高山,宜幽洞,宜怪石一片,宜修竹万竿,宜曲涧粼粼,宜寒烟漠漠”之说。

  竹 虚心有节,四季常青,是园林中最受钟爱的植物。魏晋南北朝时期,士大夫之流同竹子已建立起非常深厚的感情。竹林七贤中的嵇康有宅园竹林;王羲之等修禊兰亭,也选择茂林修竹之地。唐代白居易有“曾将秋竹竿,比君孤且直”,“水能性淡为吾友,竹解心虚即吾师”的咏竹名句。宋代苏轼对竹子更是情有独钟,他曾深情道出:“宁可食无肉,不可居无竹,无肉令人瘦,无竹令人俗。”这种充满情感的园林审美趣味,一直延续到清代,扬州八怪之一的郑板桥,清高狷狂,喜竹成癖。他种竹、画竹、咏竹,吟出了“未出土时先有节,及凌云处尚虚心”的咏竹名句。园林景点中“曲径通幽”、“梧竹幽居”、“竹廊扶翠”最为常用;松竹绕屋更是古代文人喜爱之处;竹可群植成林,创造竹林景观,如浙江“莫干竹海”、江南“桃江竹海森林公园”及杭州“云栖竹径”等;亦有辟为专类园者,如成都望江楼公园、浙江安吉公园、北京紫竹院等。

  梅 凌寒开放,雅丽幽香,是花、香、态俱美的传统名贵花木。宋·陆游“曾以梅花醉似泥”。因梅妻鹤子而著称的林和靖的七律:“众芳摇落独喧妍,占尽风情向小园。疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏……”可谓“梅以韵胜”的千古名句。元·杨维桢“万花敢向雪中出,一树独先天下春”,陆游词中“无意苦争春,一任群芳妒”,毛泽东诗词中“俏也不争春,只把春来报”,赞赏梅花不畏强暴的素质及虚心奉献的精神。陆游词中“冷落成泥辗作尘,只有香如故”,表示其自尊、自爱、高洁、清雅的情操。故历代文人或“高雅”之士常用梅花装点居室,以喻自己刚强的意志和高尚的品格。园林中常以梅作为主要造景素材,或孤植,或丛植,无不相宜,绕屋植之,冷香入室,更多幽情;与松、竹、石相配,则诗画意境跃然而生;成片种植则成香雪海的景观。以梅命名的景点有“问梅阁”、“雪香云蔚亭”、“梅花山”、“梅岭”、“梅坞”等。

  兰 朴实淡雅,叶态脱俗,“清香而色不艳”,被称为最雅。明·张羽诗中“能白更兼黄,无人亦自芳,寸心原不大,容得许多香。”清·郑板桥诗曰“兰草已成行,山中意味长。坚贞还自抱,何事斗群芳?”兰无娇柔之态,无媚俗之意,诗人屈原常以兰喻贤,古今皆知。《孔子家语》中有“芝兰生于幽谷,不以无人而不芳……”的赞语。可见人们爱兰不仅因其芳香幽澹,风姿脱俗,更爱其“不以无人而不芳”的高雅品格。故常与松、竹、梅为伍,然“竹有节而啬花,梅有花而啬叶,松有叶而啬香,唯兰独并而有之。”成为四卉木之首。《雅称》有“兰品幽,宜曲栏,宜奥室,宜磁斗,宜绮石,宜凉飚轻洒,宜朝雨微沾。”兰适于盆栽点缀古色古香的厅堂、居室,若再配以古雅字画,则满室生香,更具艺术魅力;也可在温度合宜的地区露地栽培,与山石相配,画趣更浓;亦可辟为专类园,如广州兰圃、上海植物园兰室等。

  菊 千姿百态,凌霜傲放,是诗人喜爱的歌咏对象。楚辞中就有“春兰兮秋菊”的歌咏。东晋·陶渊明“采菊东篱下,悠然见南山”的诗句,寥寥十字,就把菊的性格和环境“野”,人的神态和情趣之“悠”,全然勾画出来。自此以后,园林中多以悠然野趣,赋予菊圃景观以特定的审美价值。陶渊明诗曰“芳菊开林耀,青松冠岩列。怀此贞秀姿,卓为霜下杰。”陆游诗曰:“菊花如端人,独立凌冰霜”,陈毅诗道:“秋菊能傲霜,风霜重重恶,本性能耐寒,风霜奈其何”,都赞赏菊花不畏风霜恶劣环境的君子品格。人们爱菊不仅因为其具有高洁、韵逸和凌霜不凋的高贵品质,更重要的是菊花品种繁多,色彩缤纷,千姿百态,争奇斗艳,为生活增添无限乐趣。园林中多用于布置花坛、花境或切花瓶插,绑扎花束、花环、花篮或组织大型菊展等。

  荷 香远益清,亭亭净植。在周敦颐(濂溪)之前,荷已经有了知己,屈原有“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳”(《离骚》)之吟唱;李白有“清水出芙蓉,天然去雕饰”的赞颂。但是,自宋代周敦颐作《爱莲说》,将它比作“出淤泥而不染,濯清涟而不妖”的君子之后,其身价更高。园林中常以荷为种植材料,构成景点的意境,例如苏州拙政园的“远香堂”、“香洲”、“荷风四面亭”;北京圆明园的“香远益清”、“濂溪乐处”等。

住宅区的水景设计

摘要:这里介绍一个“水景住宅”的设计。 上海本是一个水网地区,河道纵横密布,后来为了城建的需要,填掉了不少河浜,但是填不掉人们热爱自然、亲近水面的需求。实际上人的生活离不开水,自古以来的城镇都是依水而建的。这样,就在不少房地产开发商中掀起了一阵“水景”热:以优秀的住宅环境,以环境中具备水景作为亮点进行包装,促进销售业绩。 
关键词:住宅区 水景设计 

  这里介绍一个“水景住宅”的设计。  

上海本是一个水网地区,河道纵横密布,后来为了城建的需要,填掉了不少河浜,但是填不掉人们热爱自然、亲近水面的需求。实际上人的生活离不开水,自古以来的城镇都是依水而建的。这样,就在不少房地产开发商中掀起了一阵“水景”热:以优秀的住宅环境,以环境中具备水景作为亮点进行包装,促进销售业绩。  

水景设计的要点是什么呢?一是水质。二是水形。要有水容易做到,要成景就不容易,要保持更加困难。  

“死水一潭”,会让住户掩鼻而过,会让物业叫苦连天。回忆历史,上海的肇嘉浜,北京的龙须沟,皆因恶臭污染而被管道代替,居民拍手称快。因此,在造型的同时,更要对水补充、排泄、循环、净化等一系列问题进行考虑,真正做到“绿色”、“生态”,才可持续发展。  

笔者目前受委托进行上海泗塘富浩花园的环境策划,下面就所考虑的一些想法、做法,作抛砖引玉的介绍,供读者讨论、参考。

(1) 一条环境居住区的水流,即使在地面上不便沟通的地方,也以地下暗管沟通,这样没有死水断头浜之虞。  

(2) 水体不同形状、深浅、宽狭的设计,象征着不同的地理环境:溪流、池湖、港湾、半岛、河埠……有着不同的景观,起着不同的生态作用。  

(3) 在不同的水体环境,布置各种不同的动植物,如水中的荷莲,水边的芦苇,鱼类……即使在小环境,也体现生物的多样性。如能有意识选择一些环保生物,则更有利。  

(4) 以瀑布、涌泉作为动力,创造水位高差,让水体自然循环流动,产生溢水、跌水、涓流、紊流等动态水景观;增加水体与大气、沙石的接触,提高含氧量。古谚:“流水不腐”,是水景设计的座右铭。  

(5) 除因建筑、交通等需要,构造部分水上建筑外,大部分缓坡入水,植物护岸,碎石、泥砂底。这样的水系造价不会太高,更重要的是,与上海的地下水共同组成一个系统。因此,选定一个合理的水面标高,至为重要。  
(6) 因为各种不同缓坡、不同水面宽狭,造就了各处不同水深,溪流也有急有缓,浅的地方,要控制水流使之不冲不淤;深的地方,可掘井促使上下循环。大型水面,还要兼顾交通、娱乐、生产的种种需要。  

(7) 以开挖水渠及缓坡之土方,堆叠地形,分隔空间,改善种植条件,而减少土方运量,取“一箭双雕”之功利。  

(8) 引导雨水沿着起伏地形渗透、流淌,汇而成河。这里没有淹渍、冲刷,也减少排水工程量。仅在出口处设溢水、单向阀门,干旱缺雨季节,以人工办法补充水源。  

(9) 在流域附近的绿地,采用自然水灌溉,形成水的生态良性循环。雨水的回收利用,是绿色生态居住区的重要标准。  

(10) 建议“水景住宅”发展为“山水住宅”。

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